En Catalunya, la rumba flamenca y, en concreto, la modalidad caracterizada como “rumba catalana” ha sido objeto de diversos pronunciamientos públicos, más que de análisis o investigaciones fundamentadas, marcados a menudo por derivaciones ideológicas y sentimientos que apelan y se reducen a lo local.

En la documentación conocida, sin embargo, los materiales más concluyentes sitúan los antecedentes de la rumba flamenca en la música afro-cubana, y su llegada a España en las décadas centrales del siglo XIX. Los medios musicales populares de Cádiz  actuaron entonces como los más receptivos a la rumba.

Faustino Núñez, Catedrático de Flamencología en el Conservatorio Superior de Córdoba, ha estudiado con detalle tanto los antecedentes afro-cubanos de la rumba como su posterior desarrollo en el flamenco, y en la música española y europea en general, desde la década de los 1820.

Faustino Núñez entiende que el patrón de tango, también llamado de habanera, es uno de los más potentes patrones rítmicos de la música desde que llegó de Cuba a tierras gaditanas allá por 1820. En sus múltiples formas ha generado numerosos estilos musicales: habaneras, tangos de todas clases y latitudes, rumbas, etc.

El primer tango a la manera flamenca era el llamado de los tientos, que consistía en meter el tango de Cádiz (hoy llamado tanguillo) en el tono para acompañar las seguiriyas. Este nuevo estilo, adobado con melismas de soleares, dio lugar a los tientos que, acelerándolos un poco, pronto se convertirían en tangos flamencos. Doblando su rítmica, dieron lugar a la rumba flamenca, el estilo que en Cataluña se cultiva desde hace medio siglo de una manera muy singular.

Licenciado en Musicología por la Universidad de Viena, con estudios de violoncelo en el Conservatorio Superior de Madrid y de canto en la Escuela Superior de Madrid, Faustino Núñez investiga desde 1990 en la historia de la música en Cuba., entre otras actividades, fue director en España del sello discográfico Deutsche Gramophon.

En el flamenco, ha participado en innumerables iniciativas artísticas y es autor de una extensa bibliografía, en la que destacan las ediciones de las obras completas de Paco de Lucía y Camarón de la Isla, del coleccionable “Todo el flamenco. Los palos de la A a la Z, y los libros  “La música entre Cuba y España” (con Mª Teresa Linares), “La rabia del placer (origen cubano del tango y su desembarco en España)” (con J. L. Ortiz Nuevo) o Camarón vida y obra (con J. M. Gamboa), entre otros.